表参道フレーズ2

ポーク卵（ポークたまご）とは、缶詰のポークランチョンミートと鶏卵を使った料理。沖縄県の大衆食堂で、よく眼にする定食メニューの一つである。

沖縄県では、第二次世界大戦後の占領時代に米軍によって持ち込まれた缶入りポークランチョンミート（略称「ポーク」）が、一般家庭の食材としても定着しており、味噌汁の具やチャンプルーなどさまざまな料理の素材として用いられる。そういった中で、ポークを薄切りしたものを炒め、これと卵焼き（もしくは目玉焼き）を惣菜にする、というのは、ごくありふれた食事風景であった。これをそのまま食堂のメニューにしたものが「ポーク卵」である。

通常、この名で出るものは、一枚の皿にやや厚めにスライスし、両面を炒めたポークが三枚くらい、それに卵焼き（オムレツ風かスクランブルエッグまたは目玉焼き）があってケチャップが添えられている。そのそばに少量の生野菜、それにご飯（茶碗かどんぶり）と汁物がつく。 沖縄の大衆食堂ではごく定番のメニューであり、たいていは食堂で一番安いメニューの一つである。

ハワイ・グアム [編集]
沖縄と同様に偏った形の米国植民地文化が流入したハワイやグアムなどにおいても、ポークランチョンミートと卵を組み合わせた料理は朝食の定番となっている。ただこちらでは商品名を取って「スパム・アンド・エッグズ (Spam and eggs) 」と呼ばれることが多い。
ボディビルディング
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香港 [編集]
中華料理が基本の香港でも、ポーク卵系のメニューが茶餐廳という喫茶レストランにある。皿に盛ったご飯の上にポークランチョンミートと卵を焼いて乗せた「餐蛋飯（広東語 ツァンダーンファーン）」の他、インスタントラーメン、サンドイッチ、スープマカロニの具としてもポーク卵がよく使われている。香港の場合、スパムなどの欧州品の他に、価格の安い中国産のものが多く出回っているため、多くの店舗では、中国製品を使っている。中国のポークランチョンミートには、円筒形の缶入りのものもあるため、厚切りの丸いハム状で出てくることも多い。

欧米 [編集]
もちろんアメリカやヨーロッパにも朝食メニューとしてのポーク卵は存在する。しかしながらこれら肉食文化圏の先進国においては、缶詰のランチョンミートは最も安価で低級な食材（日本における魚肉ソーセージのような存在）として認識されており、特にこの種の食品の代名詞であるスパムは差別や嘲笑のネタとして扱われることが多いため、中流以上の人々が外食時に好んで口にすることは多くない。非常に有名なギャグとしては英国のTV番組モンティ・パイソンで放送された、食堂に行ったら全てのメニューにスパムが使われていて客が怒り狂うというものがあり、後に迷惑メールの代名詞として用いられるようになるきっかけを作った。

華族制度の策定にあたった伊藤博文は『公卿』、広沢真臣・大久保利通・副島種臣は『貴族』、岩倉具視は『勲家』・『名族』・『公族』・『卿家』等の案を持っていた。討議の結果『貴族』と『名族』が候補に残ったが、決定したのは『華族』であった。 明治以前まで使用されていた『華族』は公家の家格を表す名称で、摂家に次ぐ第二位の家格『清華家』の別称であった。また平安時代末期までは家柄のよい者をさす言葉として用いられていた。

11月20日、華族（元武家）は東京に住居することが定められた。ただし地方官として赴任のものはこの限りでなかった。また同月、華族（元堂上）ならびに旧官人の禄制が定められ、旧官人らは士族、卒とし、華族以下すべて地方官の貫属とする旨布告された。

明治4年（1871年）には皇族華族取扱規則が定められ、華族は四民の上に立ち、その模範となることが求められた。また諸侯華族は2月20日にすべて東京府の貫属となった。7月14日には廃藩置県が行われ、知藩事としての地位も失った。

明治7年（1874年）には華族の団結と交友のため華族会館が創立された。また、明治10年（1877年）には華族の子弟教育のために学習院が開校された。同年華族銀行とよばれた第十五国立銀行も設立された。これら華族制度の整備を主導したのは、自らも公家華族である右大臣岩倉具視であった。

明治9年（1876年）全華族の融和と団結を目的とした宗族制度が発足し、華族は武家と公卿の区別無く系図上の血縁ごとに76の『類』として分類された。同じ類の華族は宗族会を作り、先祖の祭祀などで交流を持つようになった。明治11年にはこれをまとめた『華族類別録』が刊行されている。
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明治11年（1878年）1月10日、岩倉は華族会館の組織として華族部長局を置き、華族の統制に当たらせた。しかし公家である岩倉の主導による統制に武家華族達は不満を持ち、部長局の廃止を求めた。明治15年（1882年）、華族部長局は廃され、華族の統制は宮内省直轄の組織である華族局が取り扱うこととなった。

岩倉は政治的には伊藤博文と協力関係にあったが、伊藤や木戸孝允が構想した将来の議会上院形成のための華族増員（具体的には維新の功労者を華族を加える）と華族の政治参加には強い拒否反応を示した。しかし、明治14年（1881年）に国会開設の詔が出されると岩倉も漸く伊藤の方針に同意した。岩倉の死後は伊藤を中心に設置された制度取調局で華族制度の整備が進められた。

漁にはさまざまな漁法がある。もっとも素朴なものは、漁具を用いずに人間が直接素手で魚類などを掴み取る方法である。

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漁具を用いる漁法では、漁獲の対象となる水生生物の生態や、漁場環境、漁期などを考慮して、その漁撈活動に最適の漁具を用いて、もっとも効率のよい漁法が選択される。以下に、代表的な漁法を紹介する。

網漁業
漁具として網（漁網）を用いる漁法である。主な網漁業には以下のようなものがある。

底引き網
遠洋底引き網 - 北方トロール、転換トロール、北転船、南方トロール、えびトロールの総称
以西底引き網
沖合底引き網
小型底引き網
船引き網
引き回し網
引き寄せ網
地引き網
巻き網
刺し網
敷網 - 棒受け網、四つ手網など
定置網

釣漁業
一般には釣り具を用いる漁法であるが、釣り竿を用いない釣り漁や、延縄漁もこれに含まれる。主な釣漁業には以下のようなものがある。

延縄（はえなわ） - まぐろ延縄、さけ・ます延縄など
手釣り漁
竿釣り漁 - 遠洋かつお一本釣など
機械釣り漁 - 遠洋いか釣など
曳縄釣り漁
立縄釣り漁

刺突漁
徒行や船上から突具・鉤具を用いて、移動する魚類などを直接刺突する漁法である。岸辺や船上から目視して刺突したり、潜水して移動中の魚を「追突」（おいづき）する例などがある。以下のような刺突具がある。

モリ（銛）
モリはクジラや海洋の大型魚の刺突に用いられた遊撃刺突具。
ヤス（簎・矠）
長い柄の先端に、数本の尖った鉄製の突き刺し具が付けられている。
カギ（鉤）
長い柄の先端に、先端が曲がった鉤状の金属が付けられている。
むつかけ
有明海の干潟に生息するムツゴロウを捕獲する漁法。

リコーダー（英：recorder）はエアーリード（無簧）の木管楽器。日本語では主に古楽（バロック音楽）の領域において、ドイツ名のブロックフレーテ（Blockflöte）で呼ばれることもある。同じエアーリードである現代のフルートが横笛であるのに対し、縦笛である。

フィップル（歌口の一種）と呼ばれる構造を持つため、奏者が自らの口形によって吹き込む空気の束を調整をしなければならない横笛に対し、空気の束が一定に保たれ、吹奏が比較的に容易であり、また構造もシンプルで安価に量産できるため、教育楽器として多用されるようになった。

なお、リコーダーの名は「記録するもの」（recorder） の意で、小鳥の声を模して演奏する習慣があったためという。

音孔の開け方にはバロック式とジャーマン式の2種がある。バロック式は古くからある正統の運指で、ジャーマン式は20世紀はじめ、ハ長調の運指が少し容易になるようにドイツでもっぱら教育用に開発されたものである。このため日本でも公教育に取り入れている。しかし、ジャーマン式はハ長調音階以外の音（シャープやフラットつきの音）を出すのが困難なのと高音域を安定して発音できないため、初心者に使われるだけで他ではほとんど使われない。

様々な長さの楽器があるが、移調楽器としては扱われない。ただし、音域の高い楽器では1オクターブ低く書かれることがある。

リコーダーの音域は、ジャーマン式の場合は楽器の最低音から2オクターブ強、バロック式の場合には個々の楽器によって異なるが、運指を工夫することによって約3オクターブの音を出すことができる。

リコーダーの歴史 [編集]
西ヨーロッパでは中世から存在が知られ、ルネサンス音楽頃には盛んに用いられていた。

バロック期までは単にフルートと言った場合、フラウト・ドルチェ（伊）、英語ではリコーダー（バロック期では特にアルトリコーダー）のことを指し、現在のフルートの原型である横笛はフラウト・トラヴェルソ（横に持ち替えたフルート）と呼ばれた。

バロック期前半の17世紀には現在用いられるものとほぼ同じ形に完成された。同時代には古典音楽において重要な楽器となり、ソナタや協奏曲の独奏楽器として、また管弦楽群の合奏楽器として、数々の名曲が作られた。テレマンが自ら得意に演奏したことでも知られる。

しかし、音量が小さいこと、また音量の強弱がそのままピッチに影響すること、発音が容易であることの裏返しとして音色の表情をつけにくいこともあり、バロック期後半の18世紀頃からは次第にフラウト・トラヴェルソに主流の座を譲り、古典派音楽に至っては全く顧みられなくなった。

20世紀初頭になり、古楽復興運動の中でイギリスのアーノルド・ドルメッチが復元し、古楽演奏の場面ではフランス・ブリュッヘンらの努力により過去の奏法が再現、研究された。古楽では欠かせない楽器だが、現代音楽での使用も多い。古楽奏者としてのリコーダー奏者の中には、フラウト・トラヴェルソあるいはツィンク奏者を兼ねるものが多い。

生産が簡易なことと、初心者でもなんとか音を出すことは容易であるため、ドイツや日本において多少の改造の上、教育用の簡易楽器として普及した。日本においては、一般的に学校教育における使用のイメージが根強い。

吹奏楽や古典派以降のオーケストラで使用されることはほとんどない。

リコーダーの種類（ドルメッチュ社の呼称に基づく） [編集]
現在は主にF管とC管で、音域の高い方から、

ガークライン（クライネソプラニーノ）・リコーダー（C管） - ソプラノ・リコーダーより1オクターブ高い
ソプラニーノ・リコーダー（F管） - アルト・リコーダーより1オクターブ高い
ソプラノ・リコーダー（ディスカント）（C管） - テナー・リコーダーより1オクターブ高い
アルト・リコーダー（トレブル）（F管） - 最低音は中央ハの上のヘ音
テナー・リコーダー（テノール）（C管） - 最低音は中央ハ
バス・リコーダー（F管） - アルト・リコーダーより1オクターブ低い
グレートバス・リコーダー（C管） - テナー・リコーダーより1オクターブ低い
コントラバス・リコーダー（F管） - バス・リコーダーより1オクターブ低い
サブ・コントラバス・リコーダー（C管） - グレートバス・リコーダーより1オクターブ低い　
サブ・サブ・コントラバス・リコーダー（F管） - コントラバス・リコーダーより1オクターブ低い　
がある。このほかに、ヴォイスフルート（D管、最低音は中央ハのすぐ上のニ音、フラウト・トラヴェルソと同音域）がある。また、G管やB管等も存在した。

多くの場合、テナー・リコーダーから下の楽器には音穴を押さえるためのキーが装備される。

ソプラノ、アルト、テナー、バスの4本による四重奏曲は、バロック以前の時代にポピュラーで、数多くの作品が残されている。バロック期では特にアルト・リコーダーが代表的であった。

材質として教育用には大量生産が可能なプラスチック（ABS樹脂）製のものが用いられるが、本来は基本的に木製である。主な使用材としてはメープル、洋梨、つげなど材質の比較的柔らかいものから、紫檀や黒檀のような堅い素材までさまざまなものが用いられる。素材の材質と音質との関連が高く、柔らかな素材のリコーダーは上述のアンサンブル用として、また堅い素材のものは主として独奏用に用いられることが多い。なお、現在よく見られるプラスチック製の製品で、黒地に白のアクセントを付けたデザインは、黒檀材の管に象牙の部品を用いたバロック期後半の一形式をモデルにしたものである。

リコーダーの作品 [編集]
J.S.バッハ
ブランデンブルク協奏曲第2番、第4番
テレマン
リコーダーと管弦楽のための組曲イ短調
2つのフルートとリコーダーと通奏低音のための四重奏曲
リコーダーとフルートと通奏低音のための協奏曲ホ短調
クヴァンツ
リコーダーとフルートと通奏低音のためのトリオソナタ
ヴィヴァルディ
リコーダーとオーケストラのための協奏曲ハ長調、同ハ短調
リコーダー（フルート）協奏曲集（『夜』、『ごしきひわ』他）
ソプラニーノ・リコーダー（ピッコロ）協奏曲集
ヘンデル
リコーダーと通奏低音のためのソナタハ長調、同イ短調
ヘンリー・パーセル
3つのリコーダーと通奏低音のためのシャコンヌ

日本の音楽教育での活用 [編集]
日本の小学校の音楽の時間では、ソプラノ・リコーダーが定番である。1・2年生の音楽の時間では、まだリコーダーは用いられず、ハーモニカか鍵盤ハーモニカが中心であるが、2・3年生からは、歌唱とともにリコーダーの演奏も導入される。高学年では、鼓笛が行われる場合もある。

中学校の音楽教育では、アルト・リコーダーが使われる事もある。以上述べられている事には、地域差がある。また、学習指導要領に記載の範囲内で、各学校の特色や音楽専科の教諭の方針などによっても、歌唱とリコーダーその他の楽器の扱いに軽重は出てくる。

前述のように、日本の初等教育現場ではジャーマン式運指のリコーダーがバロック式に比べて圧倒的に多く使われている（ヤマハの推計によれば80%がジャーマン式）。これは、ジャーマン式のほうが（ハ長調音階の）最初の1オクターブの運指が単純・規則的なことがもっぱらの理由であるが、ジャーマン式ではハ長調音階以外の音および高音域の音が出しづらく、プロの演奏者やアマチュアの愛好家は事実上バロック式のみを用い、ジャーマン式は皆無といってもよい。ジャーマン式の運指が単純といっても、バロック式が格別難しいわけではなく、いったん覚えてしまえば両運指方法の間に優劣はないといってもよく、些細な「容易さ」のために発展性を犠牲にしたことに対する批判も多い。最初からバロック式を採用したり、5年次でアルトを導入する小学校もある。

リコーダーは、プラスチック製のものが1000円台から市販されており、構造が単純で堅牢であり、ヴァイオリンやギターのように調弦（音あわせ）の必要も事実上ないので、年少者の入門楽器として適している。一方、吹奏楽器のため演奏しながら歌う「弾き語り」ができないことや、音の強弱をコントロールすることが難しいため曲想をつけづらい、つまり「弾く（吹く）」ことはできても「奏でる」ことは難しい。

また、小学校低学年でも演奏を習得し始められることの反動として、一部にはリコーダーをおもちゃ楽器として見下す風潮もあるが、その表現力を極める技能を修得するためにはそれなりの才能と努力を必要とすることは他のすべての楽器と共通である。特に音程を一定に保つ事が難しい楽器とされ、プロの奏者との違いが顕著に現れるところである。

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18世紀に入ると、プランテーションによる綿花の増産、自動機織機の開発、綿繰り機械の発明により、安価な綿布製品を大量生産することができるようになる。家で手工業として作られたものではなく、工場で大量生産された下着を店で買うということができるようになったのはこの時代である。19世紀の一般的な下着は、男性、女性、子供を問わず、手首から足首まで覆うユニオンスーツ(union suit)であり、これには排泄時のために後ろに大きめの窓がついていた。

18世紀の女性はステイズ(Stays)と呼ばれる後ろから身につけ、胴の前に紐で止める下着を身につけるようになる。始めは一枚の布であったステイズは、1750年代から1760年代にかけてスタイルを保つために厚めの布で作られるようになり、コルセットと呼ばれるようになった。染色技術の発達により様々な色が使えるようになったが、女性の下着は白が一般的であった。19世紀に入ってもコルセットは貴族階級の間で使われており、より体を拘束するようにデザインが変わっていった。細い腰が美の象徴とされ、鯨の骨や鋼鉄がコルセットに縫いこまれ、人の手を借りて締め上げるものが広く用いられている。着用時に苦痛を伴うことが多く、また血行不良や酸素不足からてんかんの発作、内臓に重い障害を負う女性もいた。これらの後期型のコルセットは胸を覆う丈に作られておらず、腰の細さを際立たせるために胸の下で終わっていてコルセットの上に胸が乗るようになっていた。

多くの場合、綿やムスリン製のシフト(shift)と呼ばれる薄いシャツのような下着がコルセットの下に身につけられていた。19世紀の後半にスカートの長さが短くなり素足を隠す必要性から、パンタロンと呼ばれる長い下半身用の下着が着用されるようになる。

この時代に特徴的な女性用の下着として、ペチコートとスカートの形を保つクリノリン(Crinoline)があげられる。クリノリンはルネサンス期のファーティンゲールと同じようにスカートの形を保つ機能があり、従来の木枠や骨枠と違い張りのある布で作られ、重ね着するようになっている。値段も安くなり、貴族の間だけでなく、庶民にも広まった。貴族の間では絹や毛などの上質な生地で作られたものが使用されている。

クリノリンの流行でふくらみすぎたスカートはしぼんで簡便になり、女性のスカートの尻の形を大きく際立たせるバスル(bustle)という型になり、18世紀から19世紀にかけて二度流行し1880年代にピークに達した。しかし、1890年代には流行遅れとなり、それ以後は流行することはなかった。

1900年代 [編集]
20世紀の初頭には下着市場は飽和状態になり、競争から様々な工夫や機能が生まれる。現在でも下着大手のヘインズ社は、この競争を勝ち抜いた会社の1つであり、ユニオンスーツの最大手になる。紡績技術も進化を続け、1着のユニオンスーツを1時間未満に作れるようになる。

女性用下着は依然、コルセットが使用されているが、化学繊維やより強靭な布が織られるようになり、鯨の骨や鋼鉄の必要性はなくなった。

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カールズバッド洞窟群国立公園(かあるずばっどどうくつぐんこくりつこうえん、Carlsbad Caverns National Park)はニューメキシコ州エディ郡南西角のグアダルーペ山脈(Guadalupe Mountains)に位置するアメリカ合衆国の国立公園である。 二畳紀の化石礁のあるカールズバッド洞窟 と多数の他の洞窟を保存するために設立された。 公園には83の洞窟がある。その一つ、レチュギア・ケイブ(Lechuguilla Cave)は、全米最深で長さは第3位(1,604フィート(489メートル))の石灰岩の洞窟である。 世界有数の大きさの地下室と無数の二次生成物をもつカールズバッド洞窟は、ガイドなしで自分で見て回ることも、1年中行われているパーク・レンジャーが案内する様々なツアーを利用することもできる。 観光客は、自由に天然の入口から入り内部の部屋をハイキングすることもでき、また、公開されている洞窟エリアの中心に直接エレベーターで行くこともできる(洞窟に入った人は全員このエレベーターから出ることになる)。

カールズバッドは、1923年10月25日に初めてナショナル・モニュメントに指定された。 米国議会は、1930年5月14日にこれをモニュメントから国立公園に格上げした。 カールズバッド洞窟群は、また1995年12月6日世界遺産に登録された。 公園の約3分の2は、環境に将来変更が加えられないように自然保護区域に指定された。

公園はクリスマスを除き一年中開いているが、訪問者の大多数は6月、7月、8月、そして週末、祝日に訪れる。 訪問者が最も少ない月は1月で、訪問者のピークは、通常、戦没者追悼記念日と独立記念日(7月4日)の週の週末である。 公園の入口は、ニューメキシコ州カールズバッド市の南西約18マイル(29キロメートル)、62/180号線沿いにある。
カールズバッド洞窟生成の物語は、2.5億年前にこの地域を覆う内海に長さ400マイル(600キロメートル)の礁ができたことに始まる。 この馬蹄形の礁は、海綿、藻、貝殻の残骸や水から直接沈殿した方解石によってできた。 礁が海で成長するにつれ、割れ目が広がった。 結局海は蒸発し、礁は塩と石膏の堆積物の下に埋まった。

そして、2､300万年前、この地域の隆起と侵食が、埋められた岩礁をむき出しにし始めた 空気と土壌により弱酸性となった雨水が、礁の裂け目にしみ込み、ゆっくりと石灰岩を溶かし、巨大な地下室を形成する過程が始まった。 同時に、硫化水素ガスが、古代礁の下の広大な原油とガスの鉱床から上方に移動した。 このガスが濾過された地下水に溶け込み硫酸となった。 この腐食性物質により付加された力は、通路の大きさを説明する。 露出した礁はグアダルーペ山脈の一部となり、地下室はカールズバッド洞窟の驚異となった。
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つらら石、石筍、その他信じられないほど様々な形の二次生成物で、カールズバッド洞窟が飾られ始めたのは、洞窟の大半が切り出された後の、500,000年以上前のことである。 それはより湿度の高い、涼しい気候が支配的であったときに、ゆっくり一滴ごとに起きた。 各二次生成物の生成は、石灰石の岩盤や洞窟に滴り、またはしみ込む水に左右された。 雨滴は地面に落ち、下にしみ込む際、二酸化炭素を空気と土壌から吸収し、弱酸性となる。 雨滴はさらに下に移動し続ける際、小さな石灰岩に溶け、ほとんどの二次生成物を作るのに必要な基本成分、すなわち鉱物の方解石を吸収する。

いったん雨滴が洞窟の中に染み出すと、二酸化炭素が洞窟の空気の中に抜け出した。 雨滴はもはや溶けた方解石を保持することができなくなり、方解石の結晶として小さな鉱物を沈積させた。 無数の滴りの後、何千もの二次生成物が現れた。 水が天井からゆっくりと滴る場所では、鍾乳管とより大きなつらら石が現れた。 床に落ちる水は石筍を作り出した。 時々、つらら石と石筍は一つになって石柱を形成した。

水が傾いた天井から流れ落ちる場所では、カーテンが垂れ下がった。 壁や床の表面を流れる水が沈積し、流れ石と呼ばれる方解石の堆積層となった。 水のプールや小川が洞窟内で生じている場所に洞窟真珠、ハスの葉(lily pad)、ケイブ・ダムが現れた。 カキの真珠のように、洞窟真珠は一粒の砂や他の小さな物の周りに方解石が何層も重なってできたものである。 ハスの葉の形は、プールの表面に形成される一方、ダムは水がゆっくりと床を流れる場所に形成された。 洞壁や他の二次生成物でさえ飾るもう一つの二次生成物の種類は、ケイブ・ポップコーンで、水が蒸発しその後に方解石の堆積物を残す時に形成されるのかもしれない。

カールズバッド洞窟で生じているより変わった二次生成物は曲がり石で、重力は関係ないかのように成長する。その曲がりくねった形は結晶の形、混入物質、水圧によって決定される。 他の珍しい二次生成物は、方解石ではなく、霰石で出来ている。霰石は、方解石と化学的には同一だが結晶構造が異なる鉱物である。 これらの二次生成物は、どちらかというと小さく壊れやすく針に似ている。

クリー語は、アルゴンキン語族と近い関係にあり、カナダのアルバータ州からラブラドールにかけて約50,000人の間で話されている言語である。
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子音の[?]
クリー語の地域語連続体(en:dialect continuum)は、いくつかの区分に分かれる。オンタリオ州北部から、ケベック州北西湾岸部にかけて、[?] (日本語のシュから母音を抜いた音)と[s]（sの音）の間に明確な区別があるが、西部・東部では区別しない。西部では[s]とのみ発音し、東部では[?]または[h]（日本語のハ行の子音）のいずれかで発音される。

長母音
北部の平原クリー語(Plains Cree)と森林クリー語(Woods Cree)を含むいくつかの方言では、長母音[e?]（エー）と[i?]（イー）は[i?]ひとつに集約される。ケベック州のチサシビ(Chisasibi)とワプマグストゥ(Whapmagoostui)では、長母音[e?]は、長母音[a?]（アー）に集約される。

しかし、クリー語諸方言のうち最もバリエーションに富んでいるのは、アルゴンキン祖語の *l に起源を持つ音である。下の表を参照（SKはサスカチュワン州、ABはアルバータ州、BCはブリティッシュコロンビア州、NTはノースウェスト準州、MBはマニトバ州、ONはオンタリオ州、QCはケベック州、NLはニューファンドランド・ラブラドール州）。

y方言の平原クリー語話者は自分たちの言語を nēhiyawēwin と呼び、森林クリー語話者は nīhithawīwin、湿原クリー語話者は nēhinawēwin と呼ぶ。これはスー語族の Dakota、Nakota、Lakota や古代教会スラヴ語の母音 ? (yat) の現代スラブ諸語への変化に見られる音の交替と同様である。

クリー語諸方言の音韻的なバリエーションのうち、もう一つ重要なものにアルゴンキン祖語における *k の硬口蓋音化がある。オンタリオ・ケベック州境の東（アティカメク語を除く）では、アルゴンキン祖語の *k は前母音の前の位置で[t?]（「チーズ」の「チ」の子音）に変化している（上の表の「2人称代名詞（祖語の *kīlawa）」を参照）。

クリー語の地域語連続体はしばしばクリー語とモンタニェ語に分けられる。クリー語には *k から [t?] への変化を経ていない全ての方言が含まれる（ブリティッシュコロンビアからケベック）。他方、モンタニェ語の使用される地域（ケベックからニューファンドランド・ラブラドール）ではこの変化が起きた。この分類は言語学的な観点からは有用だが、「東部クリー語」がモンタニェ語となるため混乱を招きかねない。実用上は、クリー語とは通常正書法に音節文字を使用する諸方言のことであり（アティカメク語を含みカワチカマチ・ナスカピ語を含まない）、モンタニェ語という呼び名はローマ字を用いる諸方言に使われる（アティカメク語を含まずカワチカマチ・ナスカピ語を含む）。ナスカピ語という呼び名は一般にカワチカマチ語（y方言）とナトゥアシシュ語（n方言）を指す。

方言の分類
クリー語諸方言は概ね九つに分類される。西から東へ順に以下のような方言がある。

平原クリー語 （y方言）
森林クリー語 （th方言）
湿原クリー語 （n方言）
湿原クリー語には音素 š に違いがある東部方言と西部方言がある。西部方言では š が s と同一になっている。
ムースクリー語 （l方言）
ジェームズ湾クリー語 （y方言で、「東部クリー語」とも呼ばれる)
ジェームズ湾クリー語には北部方言と南部方言があり、区別する母音の数が異なっている。北部方言では長母音 ē と ā が統合されているが、南部方言では区別される。ただし、両地域の話者は容易に意思疎通できる。
アティカメク語 （r方言）
西部モンタニェ語 （l方言）
東部モンタニェ語 （n方言, また「インヌ・アイムン語」とも)
ナスカピ語（y方言）

文法
多くのアメリカ先住民の言語同様、クリー語は抱合語的形態論・統語論を特徴とする。クリー語では、英語ならば数語必要になるものを非常に長い1語で表すことがある。その一方で、クリー語が英語よりも簡潔である場合もある。例えば、平原クリー語で「学校」という単語は ???????????? kiskinohamātowikamik で、これは「知る」-「手で」-使役-「してあげる」-再帰-「場所」という要素からなり、「ともに例を挙げていっしょに知る場所」という意味である。ところが「彼はいつもあんなふうに踊った」を平原クリー語で言うと単に ? ?? ??????? ki-isi-nanīmihitow となる。

書き言葉
クリー語諸方言は、東部ケベックやラブラドールを除き伝統的にカナダ先住民文字の一種であるクリー文字で書かれるが、ローマ字で書かれることもある。最も東の諸方言はローマ字のみで書かれる。

クレオール語
クリー語はカナダ西部にのみ見られるふたつのクレオール語のもとになった言語でもあった。ミチフ語はクリー語とフランス語から生まれた言語で、バンジー語はクリー語とカナダのスコットランド・ゲール語からできた言語である。これらはカナダ西部でメティ族の移住者・定住者により用いられた。ヨーロッパ人との接触後一定の時期まで、クリー語の多くの語がチヌーク語をもとにした交易語でも基礎をなした。

法的な地位
クリー語の社会的・法的な位置づけはカナダ全体で様々である。ノースウェスト準州でクリー語は七つの公用語の一つだが、同州のフォートスミス周辺で少数の話者を持つのみである。多くの地域でクリー語は多数の住民に話され、学校で教えられる活発な地域言語だが、他の地域では話者数が激減している。クリー語は北米で消滅が危惧される先住民言語には数えられないが、多くの地域で公的な支援がほとんど施されないため消滅の可能性があることに変わりはない。

松方 正義（まつかた まさよし、1835年3月23日（天保6年2月25日） - 1924年（大正13年）7月2日）は日本の武士・薩摩藩士、政治家。幼名は金次郎。通称は助左衛門。近代日本を代表する財政家であり、明治13年（1880年）に内務卿、明治14年（1881年）に大蔵卿を歴任、翌・明治15年（1882年）に日本銀行を設立。第4代、第6代内閣総理大臣。ほか大蔵大臣、内大臣などを歴任。元老従一位大勲位公爵。
ライバ デッサン シーソーゲ ニーメイ ピーツ ハンチョウ リチャー ムース ディー ガイドモフ サプライズ トドマ シャベル バスレーン ローラー きざらし ヤコブ 風雷坊 コムサ プラトン シッダー ワンマ ガスマス ユーコ タウン憂山 フィナス フラワー 月のうさぎ ボリー フィア プロジェク シャム プレー ロブノー フレア シャフト モニカ シエラ キチン リング ビーエス ローシルク リーク スペード イマン バスガド サーチ予言 フラスコ スカルプ ジョイント

現在の鹿児島県に松方正恭、袈裟子の四男として生まれる。わずか13歳にして両親を亡くす。弘化4年（1847年）､薩摩の武士の子弟が通う藩校造士館に入る。

嘉永3年（1850年）､御勘定所出物問合方へ出仕し､扶持米4石を得る。この後､大番頭座書役となり､7年間勤めたが､この間幾度か藩主に拝謁する機会も得､精勤振りを認められ､褒賞として金130両を下賜され。

島津久光の側近として生麦事件、寺田屋事件等に関係した。29歳の時､議政書掛という藩政立案組織の一員となった。低い身分から異例の出世を遂げた松方に対し称賛する者もいる反面､妬む者もいたという。

慶応2年（1866年）、軍務局海軍方が設置され御船奉行添役と御軍艦掛に任命される。慶応3年（1867年）、軍賦役兼勤となり、長崎と鹿児島を往復して、軍艦の買い付けなどに当たった。

大蔵大臣時代
有爵者大礼服姿の松方。頸飾は英国国王から送られた聖マイケル・聖ジョージ勲章。維新政府では長崎裁判所参議に任じられ、日田県知事に転任する。日田で松方は大量の太政官札の偽札流通を発見して調査の末、福岡藩による藩ぐるみの偽札製造の事実を明らかにしたことで大久保利通の評価を得て、その推挙で民部大丞・租税権領に就任する。

以降は大蔵省官僚として財政畑を歩み、内務卿大久保の下では地租改正にあたる。だが、財政方針を巡って大蔵卿大隈重信と対立する。松方は大隈が進める外債による政府発行紙幣の整理に真っ向から反対したのである。その結果、伊藤博文の配慮によって内務卿に転出する形で大蔵省を去った。だが、明治14年（1881年）の政変によって大隈が退陣すると、参議兼大蔵卿として復帰する。松方は後に松方財政と呼ばれる政府発行紙幣の整理を中心とする金融政策の実現に取り組み、日本銀行の設立を経て、政府発行紙幣の全廃と兌換紙幣である日本銀行券の発行を行った。この政策によって財政収支は大幅に改善されたものの、深刻なデフレーションを招いたために「松方デフレ」と呼ばれて、世論の反感を買った。

明治24年（1891年）に山縣有朋内閣が倒れると総理大臣に任命された（第1次松方内閣）。しかし閣内の不一致や不安定な議会運営が続き、1年強で辞任に追い込まれた。その後伊藤博文による内閣を挟んで明治29年（1896年）に再び松方に組閣の大命が下るが、懸案であった金本位制への復帰こそ成し遂げたものの、大隈重信率いる進歩党との連繋がうまくいかず、同じく1年数か月で辞任を余儀なくされた。

評価
年齢、キャリアからすれば薩摩閥の中核となるべき人物であったが、財政面以外での政治手腕には欠けるところがあった（2度の内閣がともに閣内分裂が理由であっけなく倒れた）ために軽んじられており、それゆえ派閥をまとめることが出来なかったといわれる。

ただし、明治天皇からの信頼は絶大であり、松方財政においても、閣僚や元勲の反対の中、天皇から財政委任の詔勅を得、財政をすすめている。日露戦争の開戦に当たっては、消極派の伊藤・井上らに反論し、積極的に開戦を主張、財政上の懸念は解決できると豪語し、元老会議を主導した。この功績が明治天皇から認められ、戦後異例の大勲位受章となった。伊藤・山縣らの死後は元老を主導する立場となり加藤友三郎内閣の成立などに貢献した。

家族 親族
妻 満佐子（薩摩藩士　川上助八郎長女） - ４男１女の子を産み、妾の子供達も一緒に養育した
長男 巌（実業家、銀行家） - 妻は医学者長與專齋の娘、長與稱吉妹
次男 正作（外交官） - 妻は三菱財閥創始者岩崎弥太郎の弟で2代目総帥岩崎弥之助（元日本銀行総裁）の娘
三男 幸次郎（実業家） - 妻は三田藩最後の藩主九鬼隆義の娘
四男 正雄（大阪タイガース（現阪神タイガース）初代オーナー、1986年に野球殿堂入り）[3]
五男 五郎
六男 虎雄
七男 乙彦 - 妻は山本権兵衛元首相の娘
八男 正熊 - 妻は新井領一郎の娘 正熊の娘ハルはエドウィン・O・ライシャワーに嫁す
九男 義輔
十男 金次郎
十一男 虎吉 - 松本重太郎の養子
十二男 義行 - 森村市左衛門の養子
十三男 三郎（登山家、実業家）-　松方家第3代当主
孫 松本重治
プロフィギュアスケーター八木沼純子は子孫の一人（乙彦の曾孫）である

系譜
松方家は12世紀に島津家に従って東国からやってきた家であり、17世紀に松方和泉守が15歳で主命を受けて長崎に鉄砲製造の術を研究に行って以来、鉄砲製造を監督指導して禄を食んできた。七右衛門は30代目の当主である。郷士の家に生まれ商業に従事していた松田正恭は、藩士松方七右衛門に見込まれ養子となり七右衛門が没した1818年、松方家の家督を相続し、名を改め以来、“松方正恭”と名乗った[4]。

正義は非常に子沢山（13男11女の24人という）で、或る日、明治天皇から何人子供がいるのかと尋ねられたが咄嗟に思い出せず、「後日調査の上、御報告申し上げます」と奏上したという。

正作の妻・繁子は三菱財閥の2代目総帥・岩崎弥之助の長女なので、松方家は三菱の創業者一族・岩崎家と姻戚関係を結んだといえる。

尚、松方一族は現在数百人の会員からなる「海東会」という一族会を形成している。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（内閣総理大臣）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　幣原喜重郎
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┏雅子
　　　　　　　　　　　　　　　　┏岩崎弥太━━━━┫
　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　┗春路
　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　加藤高明　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　（内閣総理大臣）　
　　　　　　　　　　　　　　　　┃
　　　　　　　　　　　　　　　　┗岩崎弥之助　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣━━━━━━━繁子　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　┃
　　　　　　　　　後藤象二郎━━━早苗　　　　　　　　┃　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┏正作（次男）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　
松方七右衛門＝＝＝松方正恭━━━━松方正義━━━━╋巌（長男）＝＝三郎━━峰雄━┳岳史━┳錬太郎
　　　　　　　　　　┃　　　　（内閣総理大臣）　　┣幸次郎　　　　　　　　　　　┣岩雄　┗理紗　
　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　　　　　┣正雄　　　　　　　　　　　　┗雪雄
松田為雅━━━━━━┛　　　　　　　　　　　　　　┣千代子　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣五郎　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣幾姫　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣広子　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣虎雄　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣金熊　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣津留子　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣乙彦　　　エドウィン・ライシャワー　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣光子　　　　　　┃　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣正熊━━━━━ハル　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣義輔　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣金次郎　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣十一郎　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣虎吉　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣梅子　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣義行　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┣三郎（巌養子）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┗文子

ヴィーンヌィツャ大虐殺は、大粛清時代（1937年-1938年）にウクライナのヴィーンヌィツャで一般市民がソ連の秘密警察のNKVDによって裁判無しに処刑された事件である。1943年、 ドイツ軍がウクライナを占領していた頃に、ヴィーンヌィツャの共同墓地が発見されて徹底的に調査された[1]。ヴィーンヌィツャ大虐殺は、カティンの森事件と同様な規模を持つ虐殺で、共産党のテロの一例である。
ナビリベリア コレポン テニス ヱスビー アント キック ブルマン 女性の生活 チップ スターフ ゼネス くちばい ノパン たらふく ミック チャー プレミ クォーザ ラップ バッイグ パート フォー エストール カーシェア Ｓぼうおく チアダンス フォース ゼキショウ ブレイブ ヒップボーン ドーム ブリース サボテン リンリレー ロースター バイメタ モルモッ ダバオ ジュネーブ シオニズム グッド ニュー ガイド レター ガーリ 青梗菜 ファック オールス ジャスパー じゃじゃ

共同墓地の調査を行ったのは、ヨーロッパの11ヶ国の解剖学者と病理学者からなる国際調査団であった。その調査団には中立国のスウェーデンの調査員も含まれていた[2]。調査員が91の共同墓地を発見し、そこから9,442の遺体を掘り起した。そのうち、149の遺体は女性であったということが確認された[3]。調査団は、過半の犠牲者が1937年から1938年の間に銃殺されていたことを確認し[4]、679の遺体がヴィーンヌィツャ市内・郊外の市民であったことが判った。虐殺されていた人々の多くはウクライナ人であったが、また少数のポーランド人も含まれていた[5]。

戦時中、調査の結果と写真はヨーロッパの国々に出版され、ナチス・ドイツにおいて反ソ連のプロパガンダとして利用された。ヴィーンヌィツャで多くの遺体が再埋葬され、共同墓地には「スターリンのテロの犠牲者記念碑」が立てられた。戦後になると、ソ連は記念碑を「ナチスのテロの犠牲者記念碑」に替え、さらにそれを除去して共同墓地の場所を遊園地にした[4]。

冷戦中、ヴィーンヌィツャ大虐殺については欧米に居住するウクライナ系移民によって研究が進められてきた。一方、ソ連ではそのテーマは1988年まで禁忌となっていた
^ ヴァレーリイ・ヴァシーリエウ、ユーリイ・シャポヴァール「大粛清の段階：ヴィーンヌィツャの悲劇」『ゼルカロ・ネデーリ』№ 31 (406), 2002年8月17日?23日　(ロシア語, ウクライナ語)
^ Amtliches Material zum Massenmord von Winniza, p.103. Archiv-Edition 1999 (Faksimile der 1944 erschienenen Ausgabe).
^ Amtliches Material zum Massenmord von Winniza, p.117. Archiv-Edition 1999 (Faksimile der 1944 erschienenen Ausgabe).
^ a b ペツロ・パヴロヴィチ「ヴィーンヌィツャの大虐殺について」『ウクライナ被抑圧者会．
^ Amtliches Material zum Massenmord von Winniza, p.124, 215?248. Archiv-Edition 1999 (Faksimile der 1944 erschienenen Ausgabe).

参考文献
Ihor Kamenetsky. The Tragedy of Vinnytsia: Materials on Stalin's Policy of Extermination in Ukraine/1936-1938, Ukranian Historical Assn (1991) ISBN-13: 978-0685375600
Sandul, I. I., A. P. Stepovy, S. O. Pidhainy. The Black Deeds Of The Kremlin: A White Book. Ukrainian Association of Victims of Russian Communist Terror. Toronto. 1953
Israel Charny, William S. Parsons, and Samuel Totten. Century of Genocide: Critical Essays and Eyewitness Accounts. Routledge. New York, London. ISBN: 0-415-94429
Dragan, Anthony. Vinnytsia: A Forgotten Holocaust. Jersey City, NJ: Svoboda Press, Ukrainian National Association 1986, octavo, 52 pp.
Crime of Moscow in Vynnytsia. Ukrainian Publication of the Ukrainian American Youth Association, Inc. New York. 1951
Вінниця - Злочин Без Кари. Воскресіння. Київ. 1994
Вінницький злочин // Енциклопедія українознавства.: [В 10 т.]. - Перевид. в Україні. - Київ., 1993. - Т.1. - С.282

キャン ふかがわ プルート てっさく はだいろ バーモ ナローボ シーケン ぱぱいあ リナリア デッド トッカータ あまぎ セレクション チャート マグマ クサノオ レンチ ブッキ カネノナル フェース プロップ くけい テク ぶうぶう ゴロ シーソー おはじき ナップ タイダイ ワンセ タイピン マスコット ロード ワイマ ニチニ コカトリ ダナキ フリーラ ホンコン ミング ノーマ タミフ リトル バッテ スクエア カアト イソ次世 ミー スター
この成功を受け、ウェルズとハウスマンは劇団「マーキュリー劇場」を主宰し、シェークスピアを斬新に解釈するなどさまざまな実験的な公演を行って高く評価された。
1938年夏から、マーキュリー劇場はアメリカCBSラジオにも出演し、小説や演劇を斬新な形式で短編ドラマ化した番組を毎週演ずることになったが大衆の反応は今ひとつだった。しかし10月30日にH.G.ウェルズのSF小説『宇宙戦争』の翻案、『火星人襲来』を放送する際、舞台を現代アメリカに変え、ヒンデンブルグ号炎上の時を思い出させるような臨時ニュースで始め、以後もウェルズ演じる目撃者による回想を元にしたドキュメンタリー形式のドラマにするなど、前例のない構成や演出と迫真の演技で放送を行った。その結果、聴取者に本物のニュースと間違われ、パニックを引き起こした。

この事件でウェルズは全米に名を知られるようになり、それまでスポンサーの付かなかったラジオ版マーキュリー劇場はキャンベル・スープ社の提供が付くほどの番組となった。この後も1940年代終わりまでウェルズはラジオ番組に関わり続け、多くの印象的な番組を残している。

ハリウッドでのウェルズ
『火星人襲来』事件の話題性を買ったハリウッドのRKOはウェルズを招き、全権を委託して映画の製作を任せた。「ハリウッドは子供が欲しがる最高のオモチャさ!」とその時インタビューに答えたのも有名である。第一候補だったジョゼフ・コンラッドの『闇の奥』はラジオ時代に取り組んだ作品の一つだったが予算がかかり過ぎるとして断念。代わりに製作された『市民ケーン』は、新聞王ハーストを模した人物の人生を暴く内容が物議を醸し、ハースト系の新聞による全面攻撃を受けた。上映出来ない地域も多く、興行的には惨敗した。しかし、内容的には、多重多層的な凝った構成、ハリウッド映画で初めて試みられたパン・フォーカス（画面の中のすべてにピントが合う手法）、広角レンズの多用や床にカメラを収める穴を掘ってまで拘ったローアングルの多用などで映画として画期的なもので、その評価は現在に至るまで非常に高く、オールタイムベストテンを編まれれば常にトップないし上位に位置する。しかし、興行的に失敗したことでハリウッドでの発言力は低下、自作の二作目、『偉大なるアンバースン一家』はズタズタにカットされて不本意な形で公開された。

晩年のウェルズ
以後、一般映画を撮るが、扱いは悪く、自分の企画はなかなか実現出来ず、テレビなどに拠点を移す傍ら、活路を「存在感で見せる怪優」に見いだした。これは、同じく天才と称されて映画史に残る映画を監督しながらハリウッドでは不遇だったエリッヒ・フォン・シュトロハイムと同じ道を辿った事になる。映画『トランスフォーマー ザ・ムービー（原題:TRANSFORMERS THE MOVIE）』への出演や、日本での英会話教材「イングリッシュ・アドベンチャー」のナレーションなど、チープな役どころとも生涯縁が切れなかった。ただ、『火星人襲来』やインタビューに見られるように茶目っ気あふれる性格であるため、自分の喜劇的な人生をそれなりに楽しんでもいたようである。

演技力だけでなく、脚本における含みを持たせた表現はウィットに富んだものと定評があり、俳優として出演した場合も、自分の台詞は自分で書いた。また、チャップリンの監督・主演で映画化された『殺人狂時代』の「一人の殺人は犯罪者を生み、戦争での百万の殺人は英雄を生む。数が（殺人を）神聖化するのだ。」という台詞はウェルズが考え出したものだという説もある。チャップリンは自伝の中で「ウェルズは青ひげ事件の映画化をもちかけただけで、殺人狂時代の脚本は自分が単独で書いたものだ」と正反対の主張をしており、真相は明らかでない。チャップリンはウェルズの名前を映画冒頭のクレジットに表記している。

また、マジックが趣味で、腕前は相当だった。贋作者たちを描いた『フェイク』は彼が監督し劇場公開された最後の映画となってしまったが、自ら老いぼれマジシャンを演じているなど、マジックや虚構に対する愛着は人一倍であった。『第三の男』撮影時、我侭からホテルの部屋に閉じこもってしまったウェルズを、リード監督は高名なマジシャンのマジックを餌に連れ出したという逸話がある。

映画制作への情熱は生涯失わなかったが、多額の製作費を集めるのにはいつも苦労しており、B級映画への出演を続けてやりくりしていた。

結婚
生涯で3度結婚しており、それぞれの妻との間に娘が一人ずついる。ヴァージア・ニコルソン（1934年結婚、1940年に離婚）、リタ・ヘイワース（1943年結婚、1948年に離婚）、パオラ・モリス（1955年に結婚、後に離婚?）。

主な監督作品
1941年『市民ケーン』-Citizen Kane
1942年『偉大なるアンバーソン家の人々』 -The Magnificent Ambersons
1946年『オーソン・ウェルズ In ストレンジャー』 - The Stranger
1947年『上海から来た女』-The Lady from Shanghai
1948年『マクベス』-Macbeth
1952年『オセロ』 -The Tragedy of Othello: The Moor of Venice
1958年『黒い罠』 -Touch of Evil
1963年『審判』 -The Trial
1966年『フォルスタッフ』 -Falstaff
1974年『フェイク』 -F for Fake

主な出演作品
1944年『ジェイン・エア』-Jane Eyre
1946年『離愁』-Tomorrow is Forever
1949年『第三の男』-The Third Man
1949年『狐の王子』-Prince of Foxes
1950年『黒ばら』-The Black Rose
1954年『ナポレオン』-Napoleon
1956年『白鯨』-Moby Dick
1958年『長く熱い夜』-The Long Hot Summer
1958年『自由の大地』-The Roots of Heaven
1958年『黒い罠』-Touch of Evil
1959年『強迫/ロープ殺人事件』-Compulsion
1960年『鏡の中の犯罪』-Crack in the Mirror
1961年『黒い砦』-Touch of Evil
1963年『ロゴパグ』-RoGoPaG: La Viamoci il Cervello
1963年『予期せぬ出来事』-The V.I.P.S
1964年『マルコ・ポーロ大冒険』- Malco Polo
1966年『わが命つきるとも』-A Man for All Seasons
1966年『パリは燃えているか』-Paris Brûle-t-il?
1967年『007 カジノ・ロワイヤル』-Casino Royale
1967年『ジブラルタルの追想』 -A Sailor from Gibraltar
1967年『明日に賭ける』-I'll Never Forget What's is Name
1968年『非情の切り札』-House of Card
1969年『サファリ大追跡』-The Southen Star
1969年『クレムリン・レター/密書』-The Klemlin Letter
1970年『ワーテルロー』-Waterloo
1970年『004/アタック大作戦』-Two Times Two
1970年『キャッチ22』-Catch-22
1971年『宝島』-Treasure Island
1972年『ウィッチング』-The Witching
1976年『さすらいの航海』-Voyager of the Damned
1977年『クリスマスの出来事』-It Happened One Christmas
1979年『マペットの夢みるハリウッド』-The Muppet Movie
1981年『ノストラダムス/大王降臨』-The Man Who Saw Tomorrow
1984年『トニー・カーチスの発明狂時代』-Where is Parsifal?
1986年『トランスフォーマー ザ・ムービー』-Transformers The Movie…彼が声の出演をした最後の作品。惑星を食い尽くす悪役ロボ、ユニクロンの役であった。

ナレーション担当作品
1937年『スペインの大地』The Spanish Earth
1961年『キング・オブ・キングス』-King of Kings
1967年『ロシア革命の真実/世界を震撼させた10日間』-The Days That Shocked the World
1980年『将軍/SHOGUN』
1980年『将軍/テレビ朝日放送版』
1981年『ジェノサイド/ナチスの虐殺・ホロコーストの真実』-Genocide